接力出版社已经出版了很多优秀的婴幼儿文学作品澳门新葡亰8455下载app:,做实主题出版

接力出版社目前有少儿分社、青少年分社、婴幼分社3个分社,其中婴幼分社是成立最早的分社。据接力出版社总编辑白冰透露,今年婴幼分社预计年出版图书270个品种,年发货码洋将突破3亿元。

如何强化原创力?接力出版社的做法很朴实却非常有效,那就是高标准、严要求。白冰要求每一位编辑,首要任务是提高内容质量。在看稿过程中,只要能够提出的建议都给作者提出来,只有和作者进行良好的沟通,才能把作品做得尽善尽美。

接力出版社近日在北京中国现代文学馆举办“幼儿文学的边界与特征——中国原创幼儿文学理论研讨会”。

经过长期的品牌维护,接力出版社重点打造的“娃娃龙原创图画书”系列不断壮大,已出版的13种图画书,近半作品被译介到国外。2019年,接力社将出版曹文轩、彭懿、保冬妮等作家的图画书作品。

接力出版社总编辑白冰强调,未来接力出版社将在婴幼文学方面重点发力,首先将在婴幼儿文学的分级出版方面做出尝试,把幼儿文学的读者对象分为婴儿、幼儿、小学低年级学生,以及家长和幼教工作者;将继续强化幼儿文学理论的构建,将不定期举办幼儿文学理论研讨会;将继续办好“接力杯金波幼儿文学奖”,把这个奖项作为幼儿文学出版平台,推出更多幼儿文学新人新作。同时,将继续加大力量向国外译介中国优秀的幼儿文学作品,让国外的出版同行和研究专家了解中国原创幼儿文学。(完)

白冰告诉《中国新闻出版广电报》记者,在设立“接力杯金波幼儿文学奖”前,一开始是想命名为“金波儿童文学奖”,在征求金波的意见时,他不同意叫儿童文学奖。他认为,幼儿文学很重要,幼儿文学的创作理论研究应该引起社会方方面面的重视,要设立这个奖项就要命名为“幼儿文学奖”。这个奖要扶持幼儿文学新人新作,推动幼儿文学理论研究工作,呼唤全社会对幼儿文学的支持。因为,幼儿文学的创作和研究是中国幼儿文学腾飞的双翼,缺一不可。

一本本质量上乘的图画书,让圈内人看到了接力出版社精益求精的态度。于是,机会找上门来。白冰兴奋地告诉《中国新闻出版广电报》记者,现在已有国外作家、画家开始把首版作品交给接力出版社出版,由接力社在全球卖版权。

幼儿文学是了不起的文学,幼儿文学创作有四大标准:

为了挖掘培养儿童文学青年作家而设立的“金波幼儿文学奖”“曹文轩儿童小说奖”,首届获金奖的两部作品已于2018年11月上市,后续图书将于2019年出版。第二届评选已经开始征稿,期待更多优秀的作品和作家涌现出来。

中国作家协会副主席李敬泽认为,18岁前尤其是0到6岁的孩子,判断力尚未完全成熟,这一时期,他们的阅读选择,要靠成人代为决定。不过,成人的感觉不能直接等同于孩子的感觉,成人的选择更不能忽略孩子的本体感受。幼儿文学是大人们建构出来的文学,因此,“我的感觉”和“你的感觉”能不能合二为一,这是对幼儿文学作家提出的最大考验,同时也是对幼儿教育、幼儿心理学研究和实践的考验,我们还需付出更多努力。

特别值得一提的是,为了推动婴幼儿文学的繁荣和发展,扶持婴幼儿文学的新人新作,2015年,在金波的授权下,接力出版社设立了“接力杯金波幼儿文学奖”。目前,首届“接力杯金波幼儿文学奖”获奖作品均已出版,第二届征稿工作也已经开启。

“蓝精灵”“巴巴爸爸”“鼹鼠的故事”“鸡皮疙瘩”“荒野求生”“怪物大师”……接力出版社拥有众多经典畅销书品牌,这些图书品种发行码洋都已经过亿,只靠着它们的不断加印,接力出版社就可以活得舒舒服服。

儿童文学作家刘丙钧认为,幼儿文学的教育(教化)功能和教育功能的文学呈现,两者是一体两面、一鸟双翼的关系。前者是顺因成果,后者是倒果寻因;前者以教化为旨,后者以教育为题;前者强调有益,后者突出有用。幼儿文学的教育功能,就其展现形式和侧重可以分为两类,其一是寓情其中、绘美其形的喻化型作品,阅读这类作品就像食用一种营养丰富的水果,通过消化、吸收来补充维生素的方式达到教育(教化)目的;其二是有着明确教育指向,将教育功能文学化,将教育主题、实用目标,如自我保护意识、生活习惯养成、人际交往能力等以文学的形式加以呈现和展示。

据了解,2018年,接力出版社共有62种图书获得中外奖项、入选重点推荐书单,有108种图书版权输出到法国、俄罗斯、加拿大等国家和地区,同比提升13%。全年发货码洋8.04亿元,同比增长5.79%,国有资产保值增值率108.98%。其中,一般图书发货码洋5.77亿元,同比增长3.42%,利润增长5.20%。

与会嘉宾合影 钟欣 摄

为了加强婴幼儿文学的出版工作,2008年,接力出版社设立了婴幼读物编辑部,当时有5位编辑,年出版图书60种,年发货码洋2500万元;到2013年度,婴幼读物编辑部改制为婴幼读物事业部,共14名编辑,年出版图书200种,年发货码洋9700万元。2018年,婴幼分社成立,编制32人,下辖4个编辑部,其中就有专门出版“婴幼儿文学”的婴幼文学编辑部。

当前,以去库存、补短板为主要内容的供给侧结构性改革正在深入进行。对于中国出版业来说,最大的短板就是原创出版。所以,强化原创力无疑是出版社供给侧改革的主要任务。

杜传坤认为,幼儿文学年龄边界划分精细化很好,但也增加限定。她认为,机械搬用年龄边界的划分,会忽略现实情况的特殊和变更,对于儿童年龄阶段的划定,有一个大体的参照框架更贴近现实。

“做实主题出版,做强原创精品,做新品牌经典”,近日,接力出版社总编辑白冰用这18个字概括该社2019年发展的着力点。

首都师范大学教授、儿童文学作家、诗人金波指出,幼儿文学过去一直被淹没在儿童文学里,没有把它单独分出来强调;幼儿文学的作者队伍不够稳定;此外,有关幼儿文学的理论建设仍需强化。金波呼吁,幼儿文学要从社会、教育、文化多个角度去关注,才能稳步地向前发展。

除了优秀文学作品外,白冰说,接力出版社还将继续强化幼儿文学理论的构建,将不定期举办幼儿文学理论研讨会,每年出版1—2种幼儿文学理论专著。中国婴幼儿文学的创作和理论研究都需要培养新人,各个高校需要设置幼儿文学课程。因此,接力出版社希望能邀请专家学者一起编写幼儿文学教材,为学生以及婴幼儿文学理论、评论的热爱者提供借鉴。

众所周知,具有强大市场号召力的作家只有少数几个,更多的时候,做原创少儿图书费时费力,产生的码洋、利润与一般畅销书相差甚远。接力出版社近年来在儿童文学方面坚持“两手抓”。一方面,不断推出一流名家的新作,金波、曹文轩、秦文君、郑春华、葛冰、黑鹤……纷纷在接力社出版新作;另一方面,也下功夫推广像袁博这样的新秀作家。“接力杯”金波幼儿文学奖和“接力杯”曹文轩儿童小说奖的设立就是为了挖掘新人新作。

边界”和“特征”抓准了要害

2019年,接力出版社将继续深耕主题出版板块,用少年儿童读得懂、喜欢读的方式,精心策划出版讲述中华英雄人物故事、展现中国少数民族传统文化以及人类思想史上的经典之作等一系列精品力作。尤其值得关注的是,接力出版社将与党建读物出版社共同出版中宣部策划组织的重要出版项目“中华先锋人物故事汇”丛书,首批15种,徐鲁、汤素兰等儿童文学作家用充满童趣的美文,描述了雷锋、王杰、王进喜等英雄人物成长过程中的感人故事。

中国作家协会副主席、儿童文学作家高洪波认为,幼儿文学创作有四大标准:第一个标准是“哲思与诗意”——比如,作家佐野洋子的《活了100万次的猫》就哲思、诗意并存,“我曾经把这个故事讲给一个4岁的孩子,孩子听着听着,泪光闪烁。”第二个标准是“幽默与童趣”——在幼儿文学创作中,保有幽默和童趣至关重要,而这是世界幼儿文学的共识。第三个标准是“语言与读者”——幼儿是没有阅读能力的,由长辈的语言、老师的语言、父母的语言,向他提供最初的文学灌输,童谣在语言方面的特殊性留给我们很多宝贵的借鉴。第四个标准是“视角与定位”——幼儿文学是最本真意义的成长文学,是系好人生第一颗纽扣的文学,所以要尊重孩子,幼儿文学创作要保持住孩子的特征。

成立婴幼分社 设立相关奖项

此外,接力出版社还在尝试用图画书的形式做主题出版,帮助孩子们理解人类经典之作。2018年,接力出版社出版了《资本论(少儿彩绘版)》,让少年儿童走进马克思社会经济形态的巅峰之作,让人类政治思想的经典之作为孩子建构知识体系。未来,接力出版社还将站在人类智慧的制高点,策划出版《共产党宣言(少儿彩绘版)》等人类政治思想经典巨作的少儿版。

四、幼儿文学的创作方法

中新网北京9月23日电 (记者
应妮)随着幼儿文学市场的井喷,很多家长发现书店和图书馆里占据绝大多数的都是外国引进版。中国原创幼儿文学的创作的瓶颈在哪里?日前在京举行的“幼儿文学的边界与特征——中国原创幼儿文学理论研讨会”为中国原创幼儿文学的发展把脉并提出“四大标准”。

在2008年成立专门的婴幼图书编辑部前,接力出版社已经出版了很多优秀的婴幼儿文学作品。

本身就是儿童文学作家的白冰坦言,设立两个奖项除了可以提高年轻创作者写作的能力,根本目的还是希望他们多学习金波、曹文轩两位儿童文学作家为孩子创作的认真态度,乃至学习两位作家的为人之道。让白冰感到惊喜的是,投稿作品中确有不少优秀之作,“所以,投入虽大,但一年哪怕挖出一个新人来也值了”。

围绕“幼儿文学的边界与特征”这一主题,各位参会嘉宾互动交流,各抒己见,主要观点、见解聚焦于以下7个方面:

他强调,幼儿文学理论的建设非常重要,幼儿文学一定要推广到家长、教师那里去,没有成年人阅读的幼儿文学,是不能够真正到达孩子的手里的,成年人是将幼儿文学送到幼儿手中的群体,离开了成年人读者群,幼儿文学的创作、推广和普及都是很难进行的。

接力出版社对婴幼儿文学的重视由来已久,从1990年建社以来,始终把婴幼儿文学的出版放在很重要的位置。白冰认为,做好婴幼儿文学图书的创作理论研究和出版工作,是少儿出版工作者的职责和使命,“‘人’字由一撇和一捺组成,婴幼儿文学担负着书写‘人’字一撇的重要使命。系好人生的第一颗纽扣,要从婴幼儿时期开始。从这个角度来讲,婴幼儿文学有着其他文学不可取代的功能和价值”。

重视原创,是接力出版社自建社至今的传统。早在十几年前,接力出版社推出的原创儿童文学出版物就曾创下惊人销量。

北京师范大学文学院教授、中国图画书创作研究中心主任陈晖认为,幼儿文学音韵性最为动人,幼儿文学的美由音韵美、艺术美两个方面构成。文字的声韵之美为幼儿带去身心愉悦的阅读体验,由艺术手法、修辞手法构造的艺术之美为幼儿带去听觉愉悦的接受体验……重复、递进、排比、对比,循环往复的节奏感打动人心。

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比如在儿歌、童谣、童诗方面,出版了儿童文学作家金波主编的“中国传统童谣书系”等;在童话、故事方面,出版了郑春华的“大头儿子小头爸爸系列”“围裙妈妈和小饼干系列”等。在原创图画书方面,出版了《乌龟一家去看海》《章鱼先生卖雨伞》和“没想到婴儿创意图画书”等。2001年,接力出版社还创办了婴幼儿刊物《小聪仔》,现在年发行量达到200万册,已经译介到东南亚等多个国家。

2017年5月8日,“接力杯”金波幼儿文学奖、“接力杯”曹文轩儿童小说奖新闻发布会现场。接力社
供图

幼儿文学面对的绝对不只是幼儿,还要面对家长、教师等成年人,成年人是将幼儿文学送到幼儿手中的群体,离开了成年读者群,幼儿文学的创作、推广和普及都是很难进行的。

在中国儿童文学研究会副秘书长陈香看来,幼儿文学的本质是听的文学。在阅读过程中,幼儿会特别留意作品对外部特征的描绘,会对动态文字充满兴趣。反观当下的幼儿文学创作,有些幼儿作品的艺术特征不明显,外在的艺术形态不鲜明,作者或多或少忽略了儿歌、童诗、谜语等在养成幼儿的语言能力、感知能力、审美能力以及价值传递方面的作用,忽略了童话故事、幼儿戏剧等对幼儿情感能力、想象能力、表达能力方面的作用。

同时,白冰还希望,以此培养出一批专注于婴幼儿图书创作的作家、画家。他举例说,日本作家木村裕一一直专注于婴儿图书创作,已出版婴儿图书五六百种,是日本个人图书销售量最大的作家之一。“我们也希望中国会出现这样的作家和画家,出现这样的成功案例。”

在接力出版社今年年初发布的新书品种中,原创所占比重已经达到了60%。如今,在接力出版社,原创已经成为大家一致的目标。白冰说,这背后是身为少儿出版工作者的良知和责任感。

为了加强儿童文学的理论建设,特别是幼儿文学和幼儿图书的理论研究,出版了《能歌善舞的文字:金波儿童诗评论集》《幼儿的启蒙文学》等图书。为了推动婴幼儿文学的繁荣和发展,扶植婴幼儿文学的新人新作,在金波先生的授权下,接力出版社在2015年设立“接力杯金波幼儿文学奖”。

对于接力出版社婴幼儿文学出版的发展规划,白冰透露,将在婴幼儿文学分级出版方面做一个尝试,把幼儿文学的读者对象分为婴儿、幼儿、小学低年级学生,以及家长和幼教工作者。婴儿文学的接受对象是0—3岁的婴儿,幼儿文学的接受对象是4—6岁的幼儿,幼儿文学也是家长、老师教育孩子最得心应手的工具。

精益求精打磨绘本

第二个标准是“幽默与童趣”——我一直坚信,每个小不点儿天生都有幽默感,都富于童趣,随着年龄增长,这些也许会被遮蔽。因此,在幼儿文学创作中,保有幽默和童趣至关重要,而这是世界幼儿文学的共识。

尝试分级出版 强化理论构建

华人画家郁蓉凭借《云朵一样的八哥》获得第24届布拉迪斯拉发国际插画双年展“金苹果奖”,这是中国作品首次获得这个奖项。彭懿和九儿创作的《不要和青蛙跳绳》入选了多个重要推荐书单,社群电商平台一下就包销了几万册。由黑鹤和九儿创作的新作《鄂温克的驼鹿》也打磨了两年之久,在今年的博洛尼亚童书展上,很多国外的出版机构都表达了版权购买意向。

幼儿文学是了不起的文学

白冰认为,如果把婴儿文学和幼儿文学区分开来,两者都会获得新的疆土和空间,婴儿文学的图书品类和艺术特征将更加明显,幼儿文学的疆土也会重新被拓展。目前,接力出版社出版的婴儿图书已经达到210种,而幼儿图书动销品种有上千种。随着国家二胎政策的施行,婴儿读者的增加,婴幼儿图书市场的刚需将持续增长。

原创图画书是接力出版社近两年崛起的门类之一。

《文艺报》副总编辑、文学评论家刘颋认为,在进行幼儿文学创作时,作家不能违背事理常情。只有从功能性里面挣扎出一条审美的道路,幼儿文学才会更活跃,更强大。在幼儿文学创作中,作家要尊重常识,尊重事理常情,尊重基本逻辑。生命与世界的本真状态,才是幼儿文学工作应该坚持的真实维度,而不是我们制定好标准后的真实。

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